自信自强推进阳江文化名城建设

 编者按

2月21日，广东画院和阳江书画院联合主办阳江关山月文化论坛，来自市内外书画界的专家学者及社会各界人士欢聚一堂，围绕关山月艺术研究的现状、关山月文化研究对阳江文化的意义、文化名人故居在城市发展的作用、漠阳文化与关山月艺术的关系、关山月作品的家乡情怀等主题内容展开了热烈的交流，弘扬其崇高品德及深厚的爱国情怀，并以此激励后人进一步坚定阳江的文化自信。本报整理摘登部分与会人员的发言，敬请关注。

深圳市关山月美术馆副馆长、广东省青年美术家协会副主席陈俊宇：

以关山月文化

提升阳江文化建设水平

城市发展需要文化积淀，文化建设越来越成为城市经济文化发展的重要支撑。城市文化品牌的树立在新一轮城市文化建设中越来越重要，关山月文化是阳江文化的重要资源，可以此进一步打造阳江文化品牌，提升阳江文化建设水平。

本次文化论坛的开展，是打造城市文化标识的重要举措，对于整合优化公共文化资源，提升城市文化品质和内涵，提升阳江市公共文化的辐射能力和影响力，更好满足人民群众精神文化需求，推进文化产业高质量发展意义重大。

关山月艺术彰显了艺术革新的精神，这正是我们今天应该崇尚和继承的优秀传统。广东美术正呈现出较好的发展态势，我们应该义无反顾地致力创新，创造无愧于时代的文化成果。文化发展、文化交流、文化创新作为城市创新的基础和引擎，是一个城市生生不息的不竭动力，也是一个地区文化长盛不衰的有力支撑。我们衷心希望文化论坛是这个城市文化艺术财富积淀的一个殿堂，也是城市文化艺术发展的一个重要思想库。在城市文化迅疾推进的时代背景下，阳江举办首届关山月文化论坛，有利于加快构建城市文化品牌体系，实现城市文化的创新发展，以及为建设现代化城市打下坚实根基。

关山月艺术基金会名誉理事长、关山月女儿关怡：

利用文化品牌

促进阳江文旅事业发展

作为岭南画派重要代表画家之一，关山月先生是阳江市一张亮丽的文化名片，是我们阳江人的骄傲。他生于阳江，在阳江度过了令他终生难忘的童年和少年时光，是家乡热土滋养了他的艺术活力。他虽然长期在外生活工作，也画遍祖国河山，但对家乡阳江的深情却从未改变，其许多画作都以“漠阳关山月”落款。

关山月一生勤勤恳恳，创作了大量杰出的艺术作品。其中，抒发对故土热爱、思念、赞美之情的不在少数，如《绿色长城》《乡土情》《榕荫曲》《巨榕红棉赞》《榕荫乡风》等作品。关山月晚年更是用诗入画寄托自己的乡愁：“少小求知榕荫情，至今犹忆朗书声。渔农长辈启蒙事，处处童心我自明。”

关山月生前最后一次返乡是在1998年底，参加关村小学建校76周年暨“关山月教学楼”落成典礼，当年感人的场面仍历历在目。他多次为家乡修缮路桥和公共设施并给乡村小学捐画捐款。关山月先生的大部分作品都捐给了国家，他这种高尚品德很值得我们学习。

阳江是一个很美丽的城市，希望以后有越来越多的艺术家来阳江写生创作，也希望有关部门利用好关山月这个文化品牌，促进阳江文化旅游事业发展。

广州美术学院岭南美术教育研究院副研究员庄程恒：

关山月花鸟画中的

传统寓意与现代表达

在关山月作品中，除了表现单独梅花形象外，合称“岁寒三友”的松、竹、梅是关山月最爱表现的一个题材。在关山月“岁寒三友”题材的作品中，可以找到他反映个人情思的作品，尤其是在1993年其妻子李秋璜去世之后的几件作品中，一定程度反映关氏对传统托物言志、借物抒怀模式的延续，也为大家理解他这类作品提供了新的解释空间。

此外，关山月的作品不乏岁朝花卉这类应节的主题。关山月生活的广州，每到春节几乎家家户户都备鲜花，这成为关山月花鸟画中重要的素材。

如何将传统的中国画语言与西方的视觉经验结合起来，以表现来自现实生活的感受，是关山月始终坚持不懈的艺术探索方向。关山月晚年坚持用古体诗表达新时代内容和个人情思，这在同类画家是较为少见的，但这正是其对中国画传统诗画结合模式的践行。我们在关山月晚年创作的花鸟画中，看到的是其对传统文人情思的转化和延续，通过花鸟画来探讨文人画传统，表现时代精神和新的个人情感，这或许就是其创作花鸟画的意义所在。

阳江书画院院长曾纪升：

缅怀和纪念关山月

学习传承其家国情怀

关山月先生在一生的艺术实践与创作中，执着于“行万里路”，主张“笔墨当随时代”，以巨椽之笔，描绘了祖国“江山如此多娇”的壮丽图景，寄托了其拳拳爱国之心以及浓浓的乡情。他还将个人的艺术探索引入当代中国艺术变革的洪流之中，记录现当代中国社会的发展变迁，在新的文化情境和时代背景下不断探索中国画创新发展的新方向、新空间，为我国国画的创新和岭南画派的传承发展作出了巨大贡献。

先生不仅有高超的艺术造诣，更有崇高的人格，是德艺双馨的艺术家代表。今天，我们在其故乡阳江举办专题画展暨关山月文化论坛，既是隆重纪念关山月先生，更是要学习他热爱国家、热爱故乡的家国情怀。

先生长期外出求学、工作，但不论身在何方，其对家乡的眷恋之情从未改变。先生生前多次捐赠书画作品支持家乡的建设，尽显一个艺术工作者的家国情怀。

作为美术教育家，关山月为我国培养了一代又一代的美术家和艺术工作者，为国画特别是岭南画派的传承培养了大批画家。先生之风，山高水长。

美术学博士、广东省美协创研部干事蔡祜:

作诗是关山月晚年

表现现实的另一种手段

晚年的关山月在国画创作之余，亦投入了大量的精力去进行旧体诗的研习与创作，主要可以分为故人往事、艺术感悟、游览见闻、时代关切四类。

关山月并没有把写诗作为一种吟风弄月、故作风雅的文字游戏，也不单纯将诗作为文人画的附属，而是在旧体诗的音韵格律基础上反映感时感物、情真意挚的时代见闻。

感受现实始终是关山月创作的首要因素。1959年创作《江山如此多娇》的经历，真正让关山月对诗作的解读与创作的立意产生深刻认识。关山月的诗意画创作步骤是先由现实感受再构成诗的意境，再进行创作。

自作诗是关山月晚年除美术创作之外表现现实的另一种手段，先诗后画的创作逻辑是关山月晚年诗意画创作中的一个特点。在新时期，关山月将创作步骤调整为“现实感受——自作诗（立意）——作画（达意）”。

广东画院创作室主任、国家一级美术师黄国武：

关山月提供了“在深厚的

传统中创新”的典范

上世纪80年代，我曾在校园里看到关山月先生。我是关先生教育体系的亲历者，也是得益者，当时他提出的“四写”、作品从生活中来等观点，给我们带来很大启发。

“我们现在看起来是经典的创作手法，在当时的背景下是‘无中生有’的，他开创了一种新的创意。”黄国武表示，我们最需要向关老学习的就是创新，他在中国画的创作上不断的探索创新，形成了极具时代特色的艺术风貌，为中国美术史留下了光辉的一页，为我们树立了榜样。

他的成就离不开他所坚持的现实主义的创作方法，更离不开他一生对绘画艺术的探索。关老给我们提供了一个“在深厚的传统中创新”的典范，我们要秉承这种创新的精神，才能在创作上取得更多成就。

广东画院在职画家、国家一级美术师陈映欣：

关山月的画作很“宽”

让人心潮澎湃

从学术上讲，关老是“师爷”级的人物。小时候，“关山月”这个名字就牢牢地印在我的脑海里。在广州美术学院上学时，我选修的是山水画，而关山月是岭南山水画的代表人物，其教学体系和教学训练对我影响深远。

作为岭南画派的传承者，大家在探讨前辈大师的艺术风格时，也会将关老与其他前辈放在一起探讨，从技法、画面等方面加以比较。我认为，这并不是让他们比高低，只是后辈学习前辈的一种方式和方法。关老的艺术风格可以体现在一个“宽”字上，画面意蕴宽，创作题材宽，笔墨也很具宽度，所以其画面张力很强。关老的画，不管画面是细致的还是粗犷的，都给人一种心潮澎湃的感觉，有一种撼动灵魂的力量。

从少年时代的崇拜，到求学时期的认真学习，再到进入社会后对岭南画派产生的一些困惑，关老都始终深刻地影响着我。关老真的“很牛”，我为有这样一位“师爷”而骄傲。

广东画院在职画家、广东省青年美术家协会副主席关坚

要思考何种题材

才能反映时代

关山月之孙关坚表示，如今，从事艺术创作工作的他也时常思考，祖父关山月为什么能够在艺术上取得那么大的成就。

他认为，祖父关山月在题材选择、创作等方面的经历值得我们学习的，首先是绘画题材的选择方面，下了大量的功夫，从初期学画一直到他成熟期再到晚年，他是一直在思考，怎样的绘画题材如何才能更好地反映时代，如何用这种非常古老传统的笔墨去形成这种崭新的效果，去展现我们的时代。

小时候，在一次聊天中，祖父关山月向他说起了儿时光着脚与父亲去赶集，在沙滩上行走被烫伤的经历。多年后，祖父看到南方我们沿海一带的防护林，突然间回忆起了这段儿时记忆，这就是其创作《绿色长城》的原因之一。

“他当时跟我讲这个故事可能也是出于对我的一种教育，但是我当时年纪小不明白这和创作有什么关系，工作了以后，我回想起来，觉得这其实是一种润物细无声的教育。”

阳江市美协主席陈思瑞：

以实际行动推动

阳江文化强市建设

关山月对阳江书画发展的影响不可磨灭。阳江有着深厚的书画文化底蕴，书画艺术方面人才辈出，如关山月这样的国画大师更是阳江的一张亮丽文化名片。一直以来，阳江书画氛围浓厚，喜欢书画的人很多，从事书画的人也很多，书画类的培训机构也遍地开花。阳江还有一条书画街。据不完全统计，阳江共有100多个画廊，书画在日常生活中也十分常见，每年都有考入中央美院等高校的学子，近几年就有70多人，这些恰恰说明了阳江人的书画情怀。我认为，阳江人喜爱书画的原因是多种多样的，而关山月先生对阳江书画发展的影响至关重要。

如何继承和发扬关山月的美术思想，为推动阳江书画发展和文化强市贡献力量？作为一名基层美术工作者，近年来我一直在思考这个问题，并努力付诸实践。阳江市美协每年都会招收近百名学员，多年来已培养了一批书画人才。此外，组织多种多样的活动，如写生、展览、交流等，同时不间断举办送书画下乡活动，让书画进乡村、进工厂、进学校、进部队，让书画深入到老百姓当中，推动阳江形成更加浓厚的书画氛围。我们还在筹备出版《阳江美术简史》一书。今后，我们将继续努力以实际行动推动阳江文化强市建设。

阳江著名画家陈略：

提倡掌握传统表现方法

注重博采众长

师从关山月的陈略于上世纪60年代考入广州美术学院，1966年毕业于广州美术学院国画系。“当时关老已经是副校长，他还是把很多精力都留给了我们。” 陈略表示，作为一名教育工作者，关山月对广州美院的教学起着非常重要的作用，关老提出必须建立中国画自己的造型基础课教体系，提倡摹写、写生、速写、默写的“四写”基本训练方法。

“写生强调的是对人物的理解，是科学理解绘画对象的过程；速写是学画画非常重要的一环，强调准确、整洁、简练。速写强调首先要解决‘重点’‘关键’的问题……” 陈略表示，关老在绘画技巧上对学生有严格要求，这让他养成了良好的思维习惯，这种思维方式让他终生受益。

他回忆称，关老的课堂主张画画要有立体的概念、立体的思维，要通过构图练习掌握相应的方法，才能把绘画的内容呈现好。

此外，关老特别强调国画如何继承中国画的优良传统问题。他指出，中国画看重线条，一定要掌握传统的表现方法。在学画的过程中，若不重视中国画的表现手法,就很难深入到传统中去，掌握和领会到中国画的精髓。

关老在教学上还注重让学生博采众长，经常把来自全国各地的名家，请到班上现场“表演”，让班上的同学围在一起学习画法。

■ 撰文/李柳枝  林可欣   ■ 摄影/梁文栋

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